“澤哥，你說徐老闆那邊會認同咱們的想法嗎？”廣告片場外面，蹲在臺階上的副導演吐了一個菸圈後開口道。
他旁邊蹲著同樣在抽菸的胡安澤。
聽到副導演的話，胡安澤猛吸了一口說道“他很年輕，也很特別。”
沒有正面回答的話語伴隨著嘴裡的煙霧一同出現，讓他的信心看上去更加不足。
“國內就沒有拍硬科幻的環境，咱們這兩年被笑話多少次了，要不還是……其實你看啊，徐老闆他自己不也是選擇了喜劇片嗎？還是個爽文喜劇。”
爽文喜劇是藍星觀眾給《西虹市富》定的性，定這個性的原因想必不用過多解釋。
反正徐川似乎是因為自己特殊的身份，開創了一個喜劇型別。
這麼看來，也不知道會不會有人激了靈感，然後拍一個重生流的喜劇電影出來，類似於《夏洛特煩惱》那樣。
副導演的話讓胡安澤抽菸的動作一頓，愣了一兩秒後他叭了一口煙把菸頭往地上一丟。
隨後起身用力踩滅道“到時候再說吧，現在說這種喪氣話還為時過早，今天畢竟第一次見，等下次找個機會再聊聊。”
副導演聞言立馬開口道“對對對，要我看啊，徐川認同的機率還是比較大的。就像你剛剛說的那樣，他很年輕，也很特別。
最主要的是，他自己有錢有眼光，手裡還有一個1o億的基金。這錢總得花一點吧，但凡他帶頭看好咱們，其他人看在他幹啥成啥的份上，估計也會跟投的。”
胡安澤聽到這話後，對著副導演笑了笑沒有說話。
跟投個屁，如果他們真的願意投這一塊，都不用徐川帶頭自己就投了。
這兩年他們是真的被拒絕太多次，也被笑話太多次了。他們現在就是篤定華國人拍不出硬科幻來。
所以，在胡安澤看來，就算徐川看好自己，其他人大機率也不會跟著投錢的。
另一邊，徐川也在和蔡夢認真聊著這些事情。
作為先行基金的管理者，徐川是有許可權調取一些官方的內部資料來看的。
雖然這個資料也就是比一些公開資料要詳細一些，但也足夠讓徐川去了解一些以前很難了解全面的東西。
從這些資料來看，國家的有關部門這些年在電影產業上的扶持力度，是真的不算小。無論是資金、資源還是其他東西。
地球那邊徐川不清楚，反正藍星不提別的，光是公派去美國學習，有關部門就在o8年、12年、16年組織了三次。
公派的目的，就是希望這些導演能夠學到美國電影的工業化運作體系。而那個胡安澤，就是16年派過去的年輕導演的其中之一。
除此之外，對於科幻題材的作品，或者說特效大片，相關部門其實也是一直持支援態度的。
只不過縱觀這些年的影視現狀，華國內部軟科幻影視作品不少。但真正的硬科幻大片電影還是零。
特效做的好的片子，其實也少的可憐。
不過，雖說沒有什麼硬科幻片以及真正的特效大片，但所謂的“大片”還是不缺的。
如同地球上一樣，藍星這邊國產大片的起點大概也在o2、o3年左右。
既然兩個世界的起點一樣，那問題其實也相似。
那一代的導演們受到法國新浪潮電影的影響，創作思路普遍偏“文藝化”。
既然是文藝化，那追求的自然是自我的藝術表達，以及藝術表達被認可後的各種獎項。
瞭解過的人都知道，那個時代電影導演最喜歡乾的事情，就是去國外“刷獎”。
甚至現在還有很多人抱著這個想法去評判一部電影的好壞。似乎得到了外國獎項認可的電影，才是真的好電影。
這個行為是特定時代的產物，用簡單的好與不好是無法評判的。
但可以確定的一點是，如果是用這種創作思維來創作“商業電影”，尤其是“商業大片”，有很大機率會產生一種異味。
這種異味該怎麼形容呢？
那就是什麼美學、質感、鏡頭語言包括場面的宏大性等等等元素可能都很好。但就是講不明白故事，簡單的故事講的複雜，複雜的故事講的拉胯。
看過陳大詩人的《無極》的人，應該是能理解這種概念的。
當然，或許有人會跳出來說，什麼異味，那是你水平不夠，看不懂。
這話說的其實也沒問題，藝術這個東西各花入各眼，有的人覺得好有的人覺得差這很正常。
但是對於手握著先行基金的徐川來說，他要考慮的問題就要現實的多。他得明確一件事情，那就是自己投資的電影，能夠為電影行業帶來什麼？
帶來新的電影題材、新的製作流程、新的製作技術、新的配套產業以及新的就業崗位或者說是新的從業人才。
從這一點來看，有些型別的電影註定和徐川無緣了。
就好比站在徐川考慮問題的角度，地球上那個原本打算一鏡到底的《滿江紅》，甚至還不如老謀子當年的那個被噴到爆炸的《長城》對電影產業來的有意義。
一個情景劇式的拍攝方式，實在是過於無趣。
說起來，從18年徐川開始寫《開端》的開始，他後面就一直66續續的在寫著其他的故事。
《流浪地球1-2》兩部電影的劇情內容，被他寫的差不多了。未來要拍的時候，還得請專業的人過來幫忙再把握把握細節。
接下來，徐川還打算把《三體123》這套看了不知道多少遍的給補全了。這他老早開了個頭，但一直沒能找時間寫完。